《天氣之子》是由新海誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)、Comix Wave Film負(fù)責(zé)制作的原創(chuàng)動(dòng)畫電影，該片講述了少年帆高與擁有操控天氣超能力的少女陽(yáng)菜之間的奇幻愛(ài)情故事。這里給大家分享一些關(guān)于觀看《天氣之子》電影優(yōu)秀觀后感800字，希望能幫到各位。
觀看《天氣之子》電影優(yōu)秀觀后感800字1
他喜歡以現(xiàn)實(shí)生活為參照來(lái)繪畫他的動(dòng)漫世界。“十分貼近現(xiàn)實(shí)生活，卻又高于現(xiàn)實(shí)生活，比現(xiàn)實(shí)生活更美”這是許多人對(duì)于他的評(píng)價(jià)，我也認(rèn)同這一點(diǎn)。他就是新海誠(chéng)。
新海誠(chéng)這個(gè)名字相信對(duì)于喜歡動(dòng)漫的朋友們并不陌生。他的動(dòng)漫以精美細(xì)致出名，一部畫面唯美的《秒速五厘米》使大家開(kāi)始認(rèn)識(shí)他，再到三年前轟動(dòng)全球的一部畫面美到極致的、感人的《你的名字》使他走出日本、面向全球。其畫面美到可以說(shuō)是每一幀都可以做壁紙，他也因此有了“壁紙狂魔”的稱號(hào)。沒(méi)有看過(guò)的朋友，我真心推薦大家去看。
“三年磨一劍”新海誠(chéng)今年又推出了新的電影作品，相信大家都應(yīng)該看過(guò)或有所聽(tīng)聞，這部新作就是《天氣之子》。中國(guó)大陸11月1日上映，而日本早在7月19日便首映。因?yàn)椤赌愕拿帧吩谥袊?guó)吸引了許多粉絲，所以當(dāng)粉絲得知消息后《天氣之子》的宣傳片便在網(wǎng)上處處傳播。這使得《天氣之子》有了未播先火的情況。
電影內(nèi)容是一個(gè)叫帆高的16歲少年因家暴而離家出走，獨(dú)自到東京生活。一開(kāi)始工作都找不到，吃泡面和麥當(dāng)勞里最便宜的玉米羹，睡在在網(wǎng)吧的小隔間以及街邊的屋檐下。女主陽(yáng)菜因父母已去世而獨(dú)自帶著弟弟生活，她當(dāng)時(shí)正在麥當(dāng)勞打工，見(jiàn)帆高每餐都只吃玉米羹，便給了他一個(gè)漢堡，成為了他到東京來(lái)的第一頓美餐。后來(lái)帆高到了須賀的所在地打雜，生活慢慢好了起來(lái)。陽(yáng)菜確因不明原因被解雇了。為了弟弟的生活費(fèi)、學(xué)費(fèi)，她準(zhǔn)備去執(zhí)行成人工作，卻被路過(guò)的帆高看見(jiàn)并制止，兩人正式結(jié)識(shí)。陽(yáng)菜是擁有召喚晴天能力的晴女，因?yàn)楫?dāng)時(shí)東京在不停地下雨，他們便想到為需要晴天的人召喚晴天來(lái)賺錢，兩人在這當(dāng)中開(kāi)始相互喜歡。而晴女的命運(yùn)都是最后將會(huì)被獻(xiàn)祭給上天換取長(zhǎng)期的天晴，陽(yáng)菜本將被獻(xiàn)祭給上天用以換取東京長(zhǎng)期的天晴。然而，帆高卻穿過(guò)了鳥居，到達(dá)天空上將陽(yáng)菜救了回來(lái)，一旦晴女回來(lái)大雨將持續(xù)不停。三年后，東京被連續(xù)三年的大雨淹沒(méi)了大部分地區(qū)。
對(duì)于這個(gè)結(jié)局是不是很驚訝?這不符合常見(jiàn)的英雄、功利主義。也就是犧牲個(gè)人成全大體的套路。也就是這樣使評(píng)論兩極分化，導(dǎo)致有人評(píng)論是“三觀不正”。
請(qǐng)不要站在成人的角度看到這部電影好嗎?在大人的角度看，犧牲一個(gè)人來(lái)交換長(zhǎng)期的天晴是值得的。但這也是自私的，為什么要以犧牲陽(yáng)菜的生命換取長(zhǎng)期的天晴!不為什么要以天氣決定一個(gè)人的生死?換句話說(shuō)，東京環(huán)境惡化、暴雨不止是陽(yáng)菜造成的嗎?對(duì)于帆高來(lái)說(shuō)，東京并沒(méi)有帶給他什么好印象，只有冷酷與無(wú)情。他和陽(yáng)菜都是這個(gè)社會(huì)底層的人、被這個(gè)社會(huì)所拋棄的人。難道他會(huì)愿意犧牲對(duì)于他來(lái)說(shuō)最重要的人來(lái)造福這個(gè)無(wú)情的社會(huì)嗎?換做是你，你會(huì)嗎?
《天氣之子》在情節(jié)上的設(shè)計(jì)的確比不上《你的名字》，但它其實(shí)更貼近正處青春期的我們。我并非想要所有人都喜歡上《天氣之子》，我只是希望不要再有“三觀不正”的差評(píng)來(lái)對(duì)待這部感人的動(dòng)漫電影。
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業(yè)界一流的作畫與分鏡、RADWIMPS質(zhì)量上乘的音樂(lè)、令人振奮的聲優(yōu)演技，我本以為新海誠(chéng)能為我再現(xiàn)《朝花夕誓》的感動(dòng)，結(jié)果他卻把這一切都搞砸了。膚淺如小時(shí)代的故事注定無(wú)法支撐起那應(yīng)接不暇的絕景，突兀的音樂(lè)插入總會(huì)使人游離于電影之外，單薄的人物塑造導(dǎo)致我走不進(jìn)任何角色的內(nèi)心。
在豆瓣上，我看見(jiàn)不少人為《天氣之子》貼上了超現(xiàn)實(shí)、青春與叛逆及個(gè)人的弱倫理等等抽象、高大上的標(biāo)簽，然而這樣的解讀無(wú)疑是在嘩眾取寵。與其說(shuō)《天氣之子》是超現(xiàn)實(shí)，倒不如說(shuō)是新海誠(chéng)控制不住劇中的現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)致一部寫實(shí)的半成品電影不得已地成為了童話故事，哪怕它是為了藝術(shù)性舍棄邏輯也在我的接受能力之下，可事實(shí)上整個(gè)故事的邏輯缺失竟然單單是為了那一文不值的戲劇性。
另一方面，新海誠(chéng)對(duì)于青春與叛逆的理解讓我一度覺(jué)得是郭敬明在編導(dǎo)，年輕成為了青春的唯一主人，成長(zhǎng)后背負(fù)的責(zé)任反而成了無(wú)聊的代名詞，這樣的刻板印象讓每個(gè)在生活中掙扎的成人感到心寒。讓我們回憶一下，為什么太宰治的文學(xué)被稱為青春文學(xué)吧，因?yàn)榕涯媸冀K是青春唯一的特性。青春不是某個(gè)年齡段專屬的所有物，而是叛逆的人所具有的獨(dú)特魅力。那么叛逆的又應(yīng)該通往哪里?我想，那一定不是免責(zé)的貪欲，更不是踩在無(wú)數(shù)個(gè)現(xiàn)實(shí)尸體上的只有自己能夠幸福的布爾喬亞式嘴臉，這仿佛在嘲弄每個(gè)曾經(jīng)熱愛(ài)新海誠(chéng)的觀眾，這是在開(kāi)倒車的膚淺青春。青春與叛逆不是瘋狂的代言人，更不是一則童話故事的主題，真正的青春是在叛逆中痛苦地成長(zhǎng)，并在失去中得到尤物，在責(zé)任與尊嚴(yán)中徘徊的物語(yǔ)。新海誠(chéng)竟然什么都沒(méi)有觸碰到，他對(duì)于青春的理解從《秒速五厘米》一直在走下坡路，而愛(ài)情是他青春里唯一美好的制服，可是愛(ài)情根本不是青春的特征，愛(ài)情甚至可能成為落俗的罪魁禍?zhǔn)住?/p>
那些強(qiáng)社會(huì)與弱倫理的解讀更是滑天下之大稽，仿佛在告訴我光明正道。說(shuō)到底，新海誠(chéng)的野心繼《云之彼端》又一次失敗了，而這一次所構(gòu)建的日本并不是架空式的歷史，而是在寫實(shí)世界展開(kāi)的童話。但是，你不能把你控制不住的東西說(shuō)成是藝術(shù)，你也不能把你自己的貪欲說(shuō)成是世界的瘋狂，你更不能玷污青春與叛逆把它們說(shuō)成是拋棄責(zé)任的免罪金牌。帆高和陽(yáng)萊在叛逆中沒(méi)有得到任何的成長(zhǎng)，也沒(méi)有改變世界，他們只不過(guò)是在膚淺的青春下做著黃粱一夢(mèng)，并在責(zé)任與生活面前落俗下墜。
如果不是新海誠(chéng)，我也不會(huì)為了一部垃圾的作品說(shuō)這么多，就到這里吧，點(diǎn)到為止，冷靜，再冷靜。之所以選擇這一點(diǎn)著重說(shuō)明，是因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)一天不明白這一點(diǎn)，他就一天也不能創(chuàng)作出好的動(dòng)畫作品，他會(huì)一直退步下去。
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就算大雨讓這座城市顛倒,我會(huì)給你懷抱
先來(lái)說(shuō)優(yōu)點(diǎn)。最大的優(yōu)點(diǎn)依然是新海誠(chéng)一直以來(lái)的優(yōu)點(diǎn)——畫面。用知名B站up Lex 的話是“啊，這光!啊，這水!”，男主在麥當(dāng)勞睡著時(shí)閃現(xiàn)的畫面我很喜歡，陽(yáng)光灑在海面上，融合著典雅的配樂(lè)，莊重神圣。動(dòng)畫電影首先應(yīng)是電影，而電影表現(xiàn)光的藝術(shù)是很難的，沒(méi)有真人電影里的自然光源可以運(yùn)用。在印度的詩(shī)電影《螢火蟲》里，我印象深刻的一幕是微光中的女子隔紗撫摸親吻男子，那是藝術(shù)，《天氣之子》的這一幕也是藝術(shù)。
其次是社會(huì)性的表現(xiàn)。15歲少年到東京艱難求生， 謊報(bào)年齡的少女被店主發(fā)現(xiàn)后失去麥當(dāng)勞的工作，少男少女相遇后互相幫助生活。友情變?yōu)閻?ài)情，還有親情。女主弟弟的角色加入形成了經(jīng)典的“三口之家”模式，在這里少男少女的父母是缺席的，他們成為了父親母親。好的電影是有社會(huì)展示的，開(kāi)頭東京百態(tài)的背景，在地鐵旁邊“搖晃”的家，最后那句“反正這個(gè)世界早已失控了”，調(diào)侃之余，還有作者表達(dá)。(可能是因?yàn)槲艺幱诋厴I(yè)找工作的階段，所以更有感觸吧)
還有一點(diǎn)既是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，我想了很久認(rèn)為優(yōu)點(diǎn)大于缺點(diǎn)——全片充滿了巧合。車上的“人生贏家”就是弟弟，突然拿到的槍，英雄救美后發(fā)現(xiàn)是給漢堡的女孩，男主逃跑時(shí)遇到大姐，到這里，我只能歸因于“日本真小”和作者的偷懶。直到最高潮的“一人對(duì)抗全世界”的逃跑，弟弟出現(xiàn)撲倒了警察，我被觸動(dòng)了，這是作者對(duì)于“命中注定”和“全世界幫你”宿命的表達(dá)。
新海誠(chéng)沒(méi)有變，他依舊偏執(zhí)，偏執(zhí)少男少女的愛(ài)，偏執(zhí)光與水的混合，但我能贊美這種偏執(zhí)。
雨一直下，氣氛不算融洽
僅我看過(guò)的新海誠(chéng)電影排序：你的名字。>言葉之庭>秒速5厘米>天氣之子。
第一個(gè)缺點(diǎn)是偏執(zhí)的度沒(méi)把握好，換句話說(shuō)我沒(méi)有被這個(gè)愛(ài)情故事打動(dòng)。松居大悟在《你因你是你》中也展示了偏執(zhí)，三個(gè)男孩發(fā)瘋似的愛(ài)上了一個(gè)女孩，他們把她當(dāng)做公主，每天偷窺。最后女孩發(fā)現(xiàn)后剪了頭發(fā)扔在地上讓男孩吃掉，只有池松壯亮演的那個(gè)角色吃了，這一刻我認(rèn)為達(dá)到了愛(ài)情的極致。你可以為一個(gè)你愛(ài)的人犧牲什么，能做到不要尊嚴(yán)的地步嗎，能否做到你因你是你，空喊“我要救你”的口號(hào)和日劇跑是不夠的，情緒傳達(dá)給觀眾可以靠感靠音樂(lè)助力，但音樂(lè)的能力畢竟是有限的。
《天氣之子》里有淺嘗輒止的道德困境，男主在下大雨和女主之間選擇了女主，這應(yīng)該沒(méi)人覺(jué)得有問(wèn)題。但若是前面加入橋段說(shuō)大雨造成交通堵塞甚至車禍呢?更嚴(yán)重點(diǎn)造成超市被淹沒(méi)，多數(shù)人流離失所呢?《大魚海棠》就涉及到這點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我記得許多人都在罵女主為了一條魚犧牲全村人的性命。
我希望看到男主在全東京所有人的生命和女主的生命中選擇女主，讓這座城市重回海底，兩人成為亞當(dāng)夏娃。
我理解電影要想做到國(guó)民性、高票房，不可能涉及讓人不痛快的點(diǎn)，《天氣之子》可能也只想講男孩女孩相遇相愛(ài)的過(guò)程，那這個(gè)缺點(diǎn)肯定在許多人眼里微不足道。小情小愛(ài)當(dāng)然能賺觀眾眼淚，但新海誠(chéng)的影響力已經(jīng)很大了，“宮崎駿的接班人”這個(gè)詞已經(jīng)出來(lái)了，《天氣之子》代表日本征戰(zhàn)奧斯卡，上一部選送的日本動(dòng)畫電影還是1998年宮崎駿的《幽靈公主》，兩部片在社會(huì)性和作者性上怎么比啊?
第二個(gè)缺點(diǎn)是旁白開(kāi)場(chǎng)，新海誠(chéng)電影的畫面那么精美卻依然靠著粗糙的旁白敘事，這簡(jiǎn)直太浪費(fèi)了。第三點(diǎn)是最后“致敬”的《千與千尋》空中段落。我不太喜歡致敬梗，還有自我致敬梗。我理解片中出現(xiàn)的《你的名字。》男女主是給粉絲的彩蛋，我看的時(shí)候也驚了一下，但那時(shí)觀眾的注意力都會(huì)落在這種與主線沒(méi)有關(guān)系的人物身上，我希望更多時(shí)間去展示男女主間的感情細(xì)節(jié)。
女孩和水的聯(lián)系，我從初中喜歡到現(xiàn)在。《紅樓夢(mèng)》里“女兒是水做的骨肉”一句太美了，《佩小姐的奇幻城堡》里女孩進(jìn)入海底世界的橋段具有想象力，《水形物語(yǔ)》里的水下一吻。雨的意象我也很喜歡，《言葉之庭》里“隱約雷鳴 陰霾天空 但盼風(fēng)雨來(lái) 能留你在此”，《海賊王》阿拉巴斯坦篇最后帶來(lái)勝利喜悅的雨水。但有著女孩與雨的《天氣之子》，卻沒(méi)有打動(dòng)我。
《天氣之子》一度讓我誤入下雨的馬孔多，卻只是冷漠的旁觀者。
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寫在前頭的半點(diǎn)閑聊
趕著第一天上映去看了電影，和電影非常契合的雨天，今年日本的雨季特別的長(zhǎng)又是幾年以來(lái)7月溫度最低的夏季。可能正是非常寫實(shí)，在看到熟悉的事物不由得跟小伙伴相視一笑，池袋北口的塔，歌舞伎町路過(guò)的求人廣告車，桌子上的伊右尉門，抽屜里的DHC，無(wú)一不是生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。在看到陽(yáng)菜做飯時(shí)，豆苗和蔥只剪最上面一層，留著長(zhǎng)長(zhǎng)再噶，還有原本在山手線游蕩的主角越住越遠(yuǎn)，入大學(xué)時(shí)租房租到了國(guó)分寺，真實(shí)到窮人落淚。
剛看完出電影院我心里就只剩一句話可以概括這個(gè)電影了
畫面音樂(lè)精良上至業(yè)界一流，劇情臺(tái)詞尬比大魚海棠
首先例行夸獎(jiǎng)?wù)\哥的作畫質(zhì)量，住在東京的人會(huì)很有感概，對(duì)于我來(lái)說(shuō)也算夢(mèng)回東京之旅。不得不說(shuō)誠(chéng)哥是真的很有美的眼光，這次的主題從櫻花散落換到了朦朧雨季，整片幾乎都在下雨的場(chǎng)景中度過(guò)，無(wú)論是天臺(tái)的雨中對(duì)話，高樓叢立的都市中投下的陽(yáng)光一束還是雨停破晴，俯瞰東京的花火大會(huì)，無(wú)一不表達(dá)了誠(chéng)哥的美學(xué)功底，精美的作畫把天氣演繹的淋漓盡致。單是為了作畫，我覺(jué)得都值得進(jìn)電影院一看。唯二要吹的就是這次的原聲，作為RADWIMPS十年老粉，在你的名字之前，完全不知道他們居然能配原聲，觀影中覺(jué)得配音非常出眾，觀影結(jié)尾的音樂(lè)猛的發(fā)現(xiàn)又是RADWIMPS有點(diǎn)出乎意料。請(qǐng)吃我這一發(fā)寶藏樂(lè)隊(duì)安利。
接下來(lái)就是批評(píng)部分，非常主觀，完全臆斷，請(qǐng)小心食用。
總的來(lái)說(shuō)天子的劇情真的是一言難盡，可以說(shuō)是你的名字的缺陷放大版，任何你能在前作感受到的尬點(diǎn)，在這作都可以加倍體驗(yàn)。以至于看到最后10分鐘，我簡(jiǎn)直是坐立不安，觀影完畢后和小伙伴無(wú)言走出電影院。天氣的巫女的故事來(lái)看，整體上故事構(gòu)架還是boy meets gril。都市傳說(shuō)民間故事，云層里的平原，大氣里游動(dòng)的魚，這些提前設(shè)定好的背景可以看出是有一定的訴述野心的，應(yīng)該好好利用才是，結(jié)果全部成為了戀愛(ài)的配菜。誠(chéng)哥在表達(dá)上淡化了主角的生活有多么糟糕，讓兩個(gè)人都互相扶持著，周圍的鼎力相助，到了后來(lái)為了慘而慘，讓人覺(jué)得實(shí)在是太強(qiáng)行。生硬的戀愛(ài)戲，尷尬的臺(tái)詞，不敢說(shuō)誠(chéng)哥老了不懂戀愛(ài)的故事了，但是對(duì)比秒五那種含蓄而真誠(chéng)的情感敘述，這次的層次實(shí)在是低太多。盡管放下了腦子觀影，也覺(jué)得帆高的前后轉(zhuǎn)變太不合理。當(dāng)帆高喊出“我只是想再見(jiàn)她一次而已”的時(shí)候，我回想起了幾年前在電影院里初聞那句“你以為你接受的是誰(shuí)的愛(ài)”。心里由衷的期愿下一作再不要寫這種低魔世界的戀愛(ài)故事了。我愛(ài)誠(chéng)哥我愛(ài)秒五，在原創(chuàng)動(dòng)畫電影式微的今天，希望誠(chéng)哥加油。
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四星半的潛質(zhì)，最終感覺(jué)三星半。
首先是音樂(lè)問(wèn)題。《天氣之子》中音樂(lè)對(duì)于情緒的渲染和推動(dòng)作用十分充分，但有些過(guò)火。片子的敘事也用音樂(lè)推進(jìn)，正常劇情和大時(shí)間跨度的劇情用音樂(lè)進(jìn)行更替，雖然合理，但是破壞了整部電影的流暢性。看到一半的觀感就好像這部電影被新海誠(chéng)剪成了無(wú)數(shù)個(gè)優(yōu)秀的MAD，BGM中的運(yùn)鏡
獨(dú)白和情緒一切都很好，只是不像一部擁有流暢劇情和情感變化的動(dòng)畫電影。新海誠(chéng)君名之前的電影問(wèn)題也是敘事，起承轉(zhuǎn)合過(guò)于沖突，天氣之子雖然用音樂(lè)做了過(guò)渡，不知是音樂(lè)運(yùn)用不當(dāng)，還是說(shuō)新海誠(chéng)編寫的劇本本身有問(wèn)題，電影中的節(jié)奏轉(zhuǎn)換過(guò)于頻繁，導(dǎo)致有些生硬。
另外在主題和內(nèi)容方面我也有一些些的失望。感覺(jué)新海誠(chéng)的電影走不出“個(gè)體”的圈子，雖然符合了日本電影導(dǎo)演“私性化”的趨勢(shì)，也適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的生活節(jié)奏，但每部電影就像是精美珠寶的堆砌，同類型的電影看多了難免產(chǎn)生疲憊之感。人物形象塑造也全靠背景設(shè)定，角色沒(méi)有“演技”，臺(tái)詞或許只起到了推進(jìn)劇情的作用，本身沒(méi)有值得駐足斟酌的價(jià)值，豆瓣上有句評(píng)論很精辟，”臺(tái)詞尬比大魚海棠“(@混沌貓頭)。換個(gè)發(fā)色換個(gè)瞳色還是兩年前的那個(gè)君名。
而男主反復(fù)強(qiáng)調(diào)的”為什么所有人都不理解我“”不是世界改變了我們，我們兩個(gè)人還是把世界改變了“在糟糕的劇情推動(dòng)下面現(xiàn)得突兀甚至有些搞笑，就好像是敝帚自珍，沉浸在自己的世界里，與世界沒(méi)有一絲一毫的聯(lián)系同時(shí)還要反復(fù)強(qiáng)調(diào)錯(cuò)的不是自己，而是這個(gè)世界，而我們兩個(gè)人憑著愛(ài)情憑著對(duì)于世界深?yuàn)W中心在感官上的理解，就能夠改變世界行進(jìn)的軌跡。這個(gè)邏輯單獨(dú)看還是合理的，但一與現(xiàn)實(shí)的世界產(chǎn)生聯(lián)系，就立刻退居飄渺的幻想鄉(xiāng)了。而諷刺的是，這部電影與社會(huì)、現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系還特別大。
其實(shí)，天氣之子中有意思的設(shè)定還挺多的，可惜的是這些元素為主線劇情和人物讓步，沒(méi)能得到挖掘與討論。例如城市人情社會(huì)秩序;天上世界背后的以及詳細(xì)展開(kāi);三年中大于逐漸淹沒(méi)東京還原Dr. Stone中的末世景象中所體現(xiàn)出來(lái)的“反文明”傾向(“反”并不意味著是反對(duì)，而是更加自然生長(zhǎng)的世界，就像電影中提到過(guò)的“東京這片地方最初就是一片海，所以它只不過(guò)是回到了本來(lái)的樣子”)以及最令人感到好奇的人們?nèi)绾卧凇靶聳|京”(東京真慘又毀了一次)生活，男女主角又如何消化新的社會(huì)秩序與彼此之間的感情等等，無(wú)奈影片就在這里戛然而止了。
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